京剧声腔的发音技巧是什么，京剧的声腔基本特征

京剧声腔的发音技巧是什么

〖One〗 、京剧声腔的发音技巧主要包括以下几种：真嗓：即本嗓 ，发声时
，气从丹田而出，通过喉腔共鸣 ，直接发出声来，称为真嗓。京剧演员演唱时
，除小生用假嗓和武生用真嗓夹假嗓外，老生
、花脸、丑角都用真嗓 。假嗓：又称小嗓 、二本嗓
。发声时 ，与真嗓相比喉孔缩小
，部位抬高，气流变细。假嗓发音的音调比真嗓为高 。

〖Two〗、发音技巧：真嗓
、假嗓、左嗓 、吊嗓
、喊嗓、丹田音 、云遮月
、塌中、脑后音 、荒腔
、冒调、走板 、不搭调
、气口、换气 、偷气、嘎调
、长吭、砸夯。京剧的唱腔属板式变化体 ，以二簧 、西皮为主要声腔
。京剧主要分为“西皮”与“二黄 ”两大类。

〖Three〗
、要唱好小嗓（也叫假嗓子或阴嗓）
，需掌握用气、发音 、咬字
、吐字技巧 。咬字、吐字的练习方法 字头一出来，就要把音立住
。发音时嘴型要张圆 ，上腭与软腭同时上抬
，下腭不用力（由侧面看去是上腭往前，下腭略往后缩的姿势） ，舌头放松不要堵住咽门
，声音呈弧形的曲线。

〖Four〗 、裘桂仙老先生在变声期间，曾经改行为谭鑫培
、余叔岩等一代宗师调嗓、操琴 ，对余派老生在唱腔中有关湖厂音 、中州韵为主的吐字
、运腔等唱法，结合自身条件加以改进提高
，改变了原来京剧铜锤花脸以京字、京音为主 、只重声音和腔调而不重韵味的演唱倾向 。他既注重声音和唱腔的发挥，又注重唱词和吐字的协调与连贯
。

从戏曲发音方法-“气沉丹田”

“气沉丹田 ”的学理基础 中华传统文化一向重视气息生机 ，“ 文以气为主”
，绘画以“ 气韵生动
”为上，演唱亦以气与声谐 ，达到声韵形式浩然的境界。

首先
，需要理解“丹田之气”并非指腹腔内的气体，而是指用丹田之力（劲） 。在唱戏时 ，具体做法为“收腹
，升横膈膜 ”，目的是托住肺（胸）
。起唱前 ，一边扩胸吸气
，一边收腹，让横膈膜像一个弹簧座似的 ，把充了气的肺托着。

唱戏腔的方法主要包括以下几点：练习气息：蓄气：先排出废气，然后用鼻子和舌尖间隙像“闻花
”一样自然吸气
，吸得饱满后气沉丹田 。呼气：慢慢地放松胸肋，使气像细水长流般均匀呼出 ，控制时间越长越好
。练习吐字：鼻腔字：多练习鼻腔发音的字
，以增强鼻腔共鸣。

京剧程派唱腔的发生特点是什么?

程派唱腔的发声特点包括独特的嗽音运用，这种发声方法在老生演唱中常见 ，而在程派唱腔中
，嗽音通常仅用于导板原桐纳板慢板，以突出其沉郁凝重的艺术风格 。程派的“鬼音”是指在发声方法与演唱技巧上的特色 ，主要是在闭口音中使用共鸣
，将共鸣位置向后移，即所谓的“脑后音 ”。

程派的发声注重用气 ，即用丹田气托着唱
，着力点不在喉头，声带必须保持松弛状态 ，重点在于用气上面
。程派的发声方法和演唱技巧独特，使得程腔艺术更加丰富多彩。京剧的旦角、小生的演唱均用假嗓
，但二者声音的刚柔力度有所不同 。

程派的嗽音 程派唱腔，有较为独特的发声方法 ，尤其在“嗽音
”
、“脑后音”的运用上
，形成了程腔沉郁、凝重的艺术特色
。“嗽音 ”是老生演员经常使用的发声方法。也是音乐上的装饰音 。特别提醒注意的是：程派唱导板原板慢板的“嗽音
”一般只用2个
。程派的“鬼音”在于发声方法与演唱方法上。

京剧程派唱腔的发声特色独特，令人耳目一新 。其特点在于幽咽婉转 、低回曲折 ，若断若续
，既注重字音词义的表达，又给人以音乐美的享受
。程派唱腔的节奏鲜明而自如 ，旋律丰富而多变
，感情充实而强烈。这种唱法不仅仅是单纯的声音艺术，更是情感与声音的完美结合 。

程派京剧的特点主要有以下几点： 唱腔幽咽婉转
、低回曲折： 程派唱腔的声音特点表现为幽咽婉转、低回曲折 ，若断若续
，这种独特的发声方式既注重字音词义的表达，又给人以音乐美的享受
。